Recensione del romanzo "L'abbraccio dello Yeti" di Claudia Fornari, sceneggiatrice del film

UN CAMMINO DI ESPIAZIONE di Giuseppe Lupo.

Se ci chiediamo quanto sia valida l’ipotesi che nelle nostre società ipertecnologizzate e opulente il rischio di una paralisi o di un’apocalisse sia sempre a portata di mano, il romanzo di esordio di Claudia Fornari, tecnicamente costruito mediante un indovinato gioco di situazioni ad incastro, ce lo ricorda con esemplare chiarezza. Nella narrazione, che parte da un serrato dialogo a distanza tra un commesso di negozio di camicie e le clienti del negozio di fronte (luoghi dove simbolicamente si esalta il consumismo dei vestiti e del sesso), si indovina una certa attesa per un ‘qualcosa’ che verrà: l’avvento di una catastrofe annunciata di volta in volta e con enigmatica precisione nelle numerose conversazioni telefoniche o nella sfrenata corsa a rifornirsi di generi alimentari. Tuttavia la catastrofe non è percepibile a occhio nudo. Ci vorrà un cammino di espiazione (il commesso che abbandona i panni del seduttore e incontra una dottoressa impegnata nel volontariato) prima che il lettore realizzi l’entità e i risvolti di questa attesa ‘escatologica’, realizzatasi un uno Yeti che nessuno riesce a guardare e che solo ai due protagonisti (il commesso e la dottoressa) regala un attimo di felicità. Sotto l’apparente dimensione di favola surreale, il romanzo rimanda ad altro. Vi è sotteso, per esempio, il grido lacerante che la nostra umanità opulenta, in un anonimo fine-settimana – uno dei tanti che si inanellano, con estenuante regolarità e noia -, lancia a se stessa. Un grido di dolore per le sorti di un mondo che non comunica più se non attraverso i mille oggetti attraverso cui avvengono i rapporti, ma che altro non sono se non il surrogato di una civiltà conviviale ormai ridotta in frantumi. In una dimensione dove tutto è mercificato (le camicie da uomo, come la biancheria intima del negozio di fronte a quello di Alessio o come le clienti preda delle insaziabili voluttà dello stesso Alessio), si scopre un’umanità in preda al terrore per qualcosa che si sta abbattendo. La città degli affari e del denaro (la moderna Babilonia) perde la sua sicurezza e rivela il volto debole della sua vulnerabilità. Si potrebbe pensare alla New York dell’11 settembre o, per rimanere in ambito letterario a quel ricco filone anglosassone che annovera al suo interno i libri di Aldous Huxley, George Orwell e Ray Bradbury e che nel panorama italiano del secondo Novecento trova conferma ne Il mondo nudo di Raffaele Crovi (1975). La dimensione della catastrofe, nel racconto di Claudia Fornari, rimane volutamente circoscritta entro un alone vago. Non se ne conoscono gli effetti. Si intuisce, però, la proposta affidata ai pensieri del commesso: “Pensò che soltanto l’amore faceva accadere le cose.”

Recensione del film sul Venerdì di Repubblica: "Come un geniale filosofo marxista diventa un dittatore orwelliano" di Marco Cicala

Il saggista sloveno Slavoj Žižek ha prestato il suo volto per un film indipendente di fantapolitica, «Ridi, pagliaccio». Visione fosca e ironica dell’Italia a venire, governata da un leader del sorriso. Che ricorda tanto quello cui state pensando

IL PAESE DEL SORRISO. Non stiamo parlando dell'operetta musicata da Franz Lehár nel 1930, ma dell'Italia prossima ventura. Un posto molto simile a quello in cui viviamo oggi. Uniche differenze (ammesso lo siano): la Costituzione è stata abolita e tutto il potere è nelle mani di un Leader. A dire il vero è stata abolita anche la parola Ciao. La gente si saluta dicendo Sorridiamo! Perché, oltre che della vita, l'ottimismo è il sale di ogni regime che si rispetti. Per strada, d'altronde, impazzano le barzellette. Ma anche la delazione va fortissimo: bollati come pagliacci, i sovversivi sono ricercati da appositi identificatori di Stato.
È la visione, fantapolitica ma non troppo, della Nazione uscita dalla fantasia di Giovanni Caporioni e Claudia Fornari, rispettivamente regista e sceneggiatrice di Ridi, pagliaccio film homemade, a metà tra Orwell e Flaiano (tutto si svolge in una Roma canicolare e straniante). Di sorprendente però c'è anche la faccia del Leader. Che è quella di Slavoj Žižek.
Il geniale filosofo sloveno, marxista-lacaniano, ha accettato di comparire in effigie nel film. E fa un effetto singolare vedere il suo volto barbuto apparire, ubiquo, sul Vittoriano o stampato sul fondo di un piatto di spaghetti - come Padre Pio.
Nanni Moretti, che interpretava Berlusconi nel Caimano, era il coup de théâtre che valeva tutto il film. Ma, a modo suo, anche l'icona del pensoso Žižek in versione Leader del sorriso è da non mancare.
Info:

Canzone del Leader (Zizek)

Ridi pagliaccio trailer